ウォン・カーウァイ監督の初のTVシリーズである30話の《繁華》(繁華, Blossoms Shanghai)が12月27日に4つのエピソードを公開し、初放送を開始した。中国国営放送CCTV-8とオンラインチャンネルのテンセントビデオで放送が始まり、国内でも昨年10月に出版された金宇澄の小説《繁華》が原作である。2012年に発表され、中国文学界で最も権威のある文学賞の一つである毛沢東文学賞を受賞した《繁華》は、文化大革命の時期を経た上海の若者たちの生活と都市の風景を真摯かつ生々しく描いた作家金宇澄の代表作である。ウォン・カーウァイ監督は「食べて生きること、生活の他にも、一つの都市には生活が必要だ。都市上海にも上海独自の生活、精神、文化の地層を示す物語がある。その物語がまさに《繁華》だ」と原作に魅了された理由を明かした。
1952年に中国上海で生まれた金宇澄は、1969年に中国共産党の「知識青年上山下郷」政策に従い、中国黒竜江省の農場で働き、文化大革命が終わった1976年に上海に戻った。1985年に雑誌《萌芽》に短編小説《失われた川》を発表し、作品活動を開始、その年に上海青年文学賞を受賞した。1988年からは雑誌《上海文学》で編集者として働き、黒竜江省での自伝的経験を描いた短編集《軽寒》、《放蕩》などを出版した。毛沢東文学賞を受賞した《繁華》は国内で出版された彼の初の小説である。毛沢東文学賞は、魯迅と共に中国現代文学の巨星として認められている毛沢東が、1981年に中国長編小説の発展のために自身の原稿料25万人民元を中国作家協会に寄付して設立された賞である。当時の毛沢東文学賞の審査員は《繁華》について「中国文学の新しい道を示す小説である。《繁華》の主人公は時代の流れの中で変化し成長する都市上海そのものである」と審査の弁を述べた。
TVシリーズ《繁華》の時間は2019年に遡る。《一代宗師》(2013)以降、《東邪西毒》(1995)の再編集版である《東邪西毒リダクス》(2013)を公開し、トニー・レオン、金城武主演の映画《海上の月》(2016)を制作したことを除けば、自身の演出作を出していなかったウォン・カーウァイ監督が、2019年3月に金宇澄原作《繁華》を映像化する計画を発表した（当時の英題は「Blossom」として知られていた）。さらに《花様年華》(2000)と《2046》(2004)から続く自身の「華」三部作の三作目になることを明らかにし、ファンの期待が高まった。その後、ウォン・カーウァイ監督の意志が反映され、「上海方言」に忠実な脚本作業が進められた。ついに2020年3月、上海で本格的な制作準備に入り、過去と現在を行き来する時代を再現するために上海の古い品物を集め始めた。そして香港の「レジェンド」と呼ばれる撮影監督ピーター・パウ（ポ・ドクヒ）が参加し、ついに2020年9月に撮影に入った。「《グリーン・デスティニー》の撮影監督」として有名なピーター・パウは、《真用》(1990)、《白髪魔女伝》(1993)、《東方不敗》(1993)、《グリーン・デスティニー》(2000)などを撮影し、《海上の月》(2016)の撮影監督でもあった。こうして《一代宗師》以来、ウォン・カーウァイの10年ぶりの演出作に出会うことができた。
1990年代の上海を背景に国内でも《琅琊榜》(2015)、《偽装者》(2015)などを通じて大人気を得たホガが主人公アバオを演じる。実際、彼は1982年に上海で生まれ、上海戯劇学院出身でもある。公開されたスチルと予告編では、ひょっとすると《花様年華》のトニー・レオンのような雰囲気を醸し出し、多くのファンの期待を集めた。自ら成功した実業家アバオ（ホガ）は、機会と希望に満ちた1990年代の上海でレストランを開きビジネスを展開する中、経済の好況に伴う世の中の変化と絡み合い、さまざまな出来事を経験する。ビジネスに役立つ人々とそうでない人々が彼を次々と通り過ぎていく。
公開されたエピソードに対する評価は「ウォン・カーウァイ特有のムードとトーン＆マナーがよく生きている」という内容が主である。「作品の中の小道具一つ一つにウォン・カーウァイの色が濃く染み込んでいる」という点も目立つ。「時代劇と現代物を自由自在に行き来するホガの演技が素晴らしい」という評価も多い。これらすべてが公開されたスチルと相まって深い好奇心を引き起こす。ウォン・カーウァイ監督は記者会見で「私の故郷である上海に戻る非常に個人的な旅であり冒険になるだろう」と述べた。
国内出版時の書籍紹介文を抜粋すると、次のように整理されている。「1960年代から1990年代まで、三人の青春の生活に浸透した上海の数多くの人々と路地、食べ物、そして時代と空間を顕微鏡で覗き込むように詳細に描写し、過去と現在を緻密に織り交ぜている。《繁華》は後生、アバオ、シャオマオが生きる空間と向き合う出来事、人物など生活の面々を緯糸で語る。映画館に行ったこと、切手収集、武道修行、工場で目撃した密会の現場など日常のささやかな姿が描かれる中、数多くの通りや路地、建物、食べ物、過去から呼び起こされた無数の民話や記憶の断片が登場する。一方、彼らを取り巻く数多くの女性たちの物語は経糸となる。もしかしたら、彼らの生活を導く原動力は深遠な哲学や壮大な歴史談義などではなく、純粋な欲望である。」
さらに原作を借りると、「革命は今や網の間をすり抜ける魚になってしまったのではないか？」や「政治界とビジネス界で少しの地位がある人々は服装をかなり重視する。カン社長が言った。装飾は上海の人々が最も得意とすることだ」といった文を見たとき、時代の変化と絡み合う俗世の人物たちの多様な群像、そして上海という大都市が放つ多彩なエネルギーが作品に満ちていることが予想される。実際、原作が出版された際には「中国版《デカメロン》」という評価が多かった。制作発表時にウォン・カーウァイ監督も「金宇澄の記念碑的な小説《繁華》は故郷上海への私の愛を視覚化し共有するのに完璧な背景だった。このシリーズを通じて視聴者が現代上海の繁栄のための道を切り開いた興味深い時期である1990年代初頭の上海とその住民たちの陰謀に飛び込むことを望んでいる」と演出の弁を述べた。いずれにせよ、これから本格的にエピソードがさらに公開され、《繁華》に対する評価が続くことだろう。普段からウォン・カーウァイ監督のファンであれば、すでに公開されたスチルだけでも十分に「In the Mood for Shanghai」を感じることができるだろう。
