意外的是。<與犯罪的戰爭：壞蛋們的全盛時代>(2012) <軍島：民亂的時代>(2014) <蘇里南>(2022) 導演的下一部作品竟然是如此風格化的推理系列。迪士尼+系列 <九號拼圖>就像劇中的台詞一樣，‘有炸醬味的咖哩’。若熟悉的推理作品是‘咖哩’，那麼尹鍾彬導演則是加上了‘炸醬味’，創造出獨特的推理系列。尹鍾彬導演所加的炸醬味，就是以娜(金多美)和韓暹(孫石九)的關係性為主的個性。
不合推理作品的個性們，驚人地並不顯得格格不入，反而以‘踢’的方式發揮作用。尹鍾彬導演建立了與以往作品完全不同的漫畫式世界觀，精妙地平衡了現實與幻想之間的關係。可以說是‘不平衡的平衡’。就像‘有炸醬味的咖哩’一樣，無法預測的推理樂趣，以及古怪而活潑的角色魅力，正是 <九號拼圖>的奇妙味道的兩大支柱。在最後一集公開後，罪犯終於被揭曉的第二天，我在鍾路區某處與尹鍾彬導演見面，聽取了 <九號拼圖>的背後故事。
之前尹鍾彬導演曾表示對新工作的渴望。您覺得用 <九號拼圖>滿足了這份渴望嗎？
我做了很多以現實為基礎的作品，都是以現實主義為基礎的。男性角色很多。但是當我第一次收到這部作品的提案時，劇本與我之前的工作有些距離。這是一個以女性為中心的敘事，主要角色是女性。而且劇本本身也有吸引力，具有讓人讀到最後的力量。但是在決定導演後，我在想這是否在現實中可能，韓暹(孫石九)和伊娜(金多美)的角色非常獨特，究竟他們是否能在現實中存在。因此我得出的結論是，必須創造一個新的世界觀，必須創造一個非現實的漫畫式世界。這是一個介於現實與漫畫之間的世界觀，我認為這將成為我未曾嘗試過的新工作，實際上因此而感到有趣。角色的個性、服裝、演技也都試圖以漫畫的方式表現，警車、制服、空間也故意設定得與我們國家的現實不同。因此，我需要讓觀眾意識到‘我們是這樣的虛構世界’。
<九號拼圖>中的警察使用MacBook也是有意的吧。（笑）
整體來看，從髮型到服裝，故意做得與現實有距離。
<九號拼圖>與尹鍾彬導演迄今為止的作品色彩截然不同。這可以算是一個意外的選擇，您是如何導演 <九號拼圖>的呢？
在 <蘇里南>結束後，我正在準備電影，現實上並不在能夠導演系列的情況下。但是電影公司月光的母公司Kakao娛樂問我是否能看一下 <九號拼圖>的劇本，於是我第一次看到了。那時候並不是與迪士尼+合作，而是與其他全球OTT在談，但因為我現實上無法全權導演，所以我問是否可以只導演 <九號拼圖>的前三集，對方也同意了，於是開始了。但是當平台決定為迪士尼+時，迪士尼希望我全權導演，所以就這樣做了。
這是尹鍾彬導演第一次不親自撰寫劇本而僅進行導演的作品。您與 <九號拼圖>的編劇是如何合作的呢？
我在第一次看到這個劇本時，似乎是從觀眾的角度來看的。因為這不是我寫的劇本，如果說推理作品有高手和菜鳥的話，我覺得我大概是中下游的水平。因此在看劇本時，我非常忠實地被編劇的設計所吸引。“這個人看起來像是罪犯，看看這裡”。（這樣的意圖）我非常忠實地被吸引著跟隨著。因此整個故事的大框架幾乎是按照編劇設計的來的，而我修改的部分是角色的細節。特別是伊娜和韓暹的角色細節，我與演員們討論時進行了很多修改。因為這是我第一次進行這樣的工作，幸運的是編劇說可以自由地修改，所以我也自由地進行了修改。
那麼原劇本中伊娜和韓暹的角色是如何描述的，導演又添加了哪些設定呢？
我對劇本中的伊娜的理解是，簡單來說就是‘女孩崇拜’。她直率、直接、專業，更接近這樣的角色。但是我和金多美演員所塑造的伊娜角色，則是目擊了高中時期叔叔的謀殺事件，因為這個創傷而退化，變成了一個有著幼稚感和痛苦的角色。看第一集時，伊娜在高中時期面對謀殺事件，隨著時間的推移，出現了現在的跳傘場景。還有，去精神科諮詢。而且，我覺得有必要將角色變得漫畫化，因此提高了伊娜角色的音調。此外，韓暹的音調也需要提高，因此他每天都戴著帽子，原本沒有的紋身也添加了。
伊娜是一個偏離典型的剖析者的角色。與一般的刑警或剖析者角色不同，為什麼會將伊娜描繪成純真的孩子呢？
這是選擇的問題。當然，如果按照剖析者的典型來畫，接受起來會比較容易。因為作為剖析者，人們對角色性格有期待。聰明、冷靜、專業。但是我之所以想用不同的方式來解釋，是因為我覺得 <九號拼圖>更接近於偵探作品而非刑事作品。伊娜的推理方式、剖析方式更接近於依賴天才的直覺，而不是基於證據的推理，因此我想讓伊娜看起來像個偵探。她總是打著領帶，戴著眼鏡出現。
伊娜喜歡使用紅色的道具。因為這個原因，很多人也用顏色來推理。
作品的題材是連環殺人，因此主色調必然是紅色。因此一致地將伊娜的汽車、行李箱、手機都統一為紅色，反之韓暹則多使用綠色或暗淡的色調。韓暹的家裡有很多綠色。而中間的色調則是像黃色的漢江。
關於伊娜的角色，觀眾們也曾說她‘像個小孩子’。對於這樣的評價，您怎麼看？
我們也實際上說過伊娜像‘名偵探柯南’，也有人說她像‘寶貝老闆’。一看就知道是漫畫式的人物。
伊娜的推理方式很獨特。特別是伊娜附身於罪犯進行剖析的場景非常有趣。使用這種表達方式的原因是什麼呢？
我與金多美演員討論了如何將伊娜的角色傳達給觀眾。您可能感覺到了，伊娜的說話方式和音調隨著集數的增加而逐漸改變。第一集是最幼稚的，隨著時間的推移，音調逐漸變化，讓人感覺到伊娜在成長，變得成熟。因此在進行剖析時附身於罪犯，與傳統的剖析者不同，這種方式既有些驚悚又有些滑稽的感覺，我在現場也覺得很有趣。
如果說 <九號拼圖>的象徵性場景是伊娜在黑匣子中模擬犯罪現場的場景，那麼這些場景的導演過程中您有很多思考嗎？
我進行了本質上的思考。考慮到伊娜這個角色，她是一個一旦專注於某件事就只會看到那件事的人。因此她的言語直率，無法拐彎抹角。當她專注於一個想法時，就會被那個想法所困住，因此我想讓伊娜在專注的對象之外的所有事物都變成黑色。
聽您這麼說，這似乎是一部非常反映演員們想法的作品。與金多美、孫石九演員的合作如何呢？
大家都很溫和且誠實。孫石九演員主動接近我，讓我感到輕鬆，而與金多美演員的拍攝結束後我們就開始隨意交談。（笑）因為多美演員也是內向型，我也是內向型。
<九號拼圖>是一部不常見的11集系列。原本就計劃為11集嗎？
原本是12集，但我提議刪去一集。整整刪去了一集。但是那與主要事件無關。
※以下包含 <九號拼圖>的罪犯及劇透。
<九號拼圖>在三週內公開。每集公開時觀眾們都進行了熱烈的討論。看到觀眾的推理，您有什麼想法？
並不是餌，但卻被當作餌的情況非常多。觀眾們似乎非常主動地進行推理。韓暹的咖哩故事也是如此，韓暹的死去的父親的故事也是如此。我們並不是想要釣魚，但觀眾們的推理非常有創意。
很多人認為罪犯是韓暹。
我也非常驚訝。我也進入了 <九號拼圖>的Naver Talk，發現超過一半的人認為韓暹是罪犯。我原以為沒有人會認為韓暹是罪犯。在我們製作團隊內部，曾有討論過楊正浩(金成均)、黃仁燦(盧在元)，以及迴圈回到伊娜等的討論，但看到觀眾推理韓暹的理由，覺得也很有道理。
現奉植演員所飾演的最小刑警崔山也被懷疑是罪犯。
原本的設定真的就是‘最小MZ刑警’。所以在選角崔山的過程中，我沒有找到我想要的演員。於是我思考，實際上現奉植演員比孫石九演員年輕，這樣也說得通。但是（現）奉植因為長得比較成熟，所以如果只是說是成熟的刑警就不太合理，因此設定為稍晚進入的角色，但我確實想過觀眾會因此而懷疑。
<九號拼圖>中出現了華麗的客串，池珍熙、李成民、黃正民等，您為什麼選擇這些出色的演員呢？
一開始並不是想著要選擇這些演員。已經有美英(藝媛)、姜致木(李熙俊)等角色，最初是沒有台詞的屍體出現，但在後半部又會再次出現他們。因此他們必須很好地匹配，但從觀眾的角度來看（不太知名的演員）可能不容易讓人記住。而且如果不知道伊娜的叔叔（池珍熙）是誰，觀眾就很難跟上。因此池珍熙前輩是孫石九演員請求來的，而我在 <蘇里南>時與美英合作過，她是大眾熟知的面孔，與威士忌酒吧老闆的角色和形象非常契合，因此選擇了她。此外，對於道允秀的角色，因為年齡上有要求，但又要有存在感和演技，因此找到了李成民前輩。至於黃正民前輩，當我與他吃飯時，我說‘又要拍系列了’，他問‘我能幫上什麼忙嗎？’於是我請求了他。就這樣一個接一個地進行，才來到這裡。對我來說，沒有其他選擇。因為必須讓觀眾記住他們。有人說是在炫耀人脈，但其實請求更難，因為總有一天要還的。
<九號拼圖>在後半部揭示了罪犯，並解釋了罪犯為何進行連環殺人的原因。然而，觀眾也有意見認為罪犯的殺人方法描述得不夠詳細，您怎麼看？
我認為劇本的故事設計本身是以‘為什麼’為焦點，而不是‘怎麼樣’。為什麼會發生這樣的事情，為什麼李承周(朴圭榮)這個角色會策劃這樣的事情，解釋這種合理性的故事設計。我覺得大多數推理驚悚類型的最大問題是因為‘反轉強迫症’而導致結局的合理性和說服力下降。我認為編劇設計的與‘更原始城市’有關的再開發故事是可以理解的。我個人添加的設定是，我在看完後想‘那麼韓暹的媽媽是怎麼住進更原始城市的呢？’我對此感到好奇。因此在最後添加了她已經申請的設定。
如您所說，這是一部基於漫畫式世界觀的作品，但後半部卻有些現實的情節。後半部的事件是以龍山慘案為靈感嗎？
我也問過編劇，但他說不是，並且與龍山的情況有些不同。<九號拼圖>的事件是關於拆遷服務公司的故事，實際上我們國家有惡名昭彰的服務公司。還有關於這些公司造成的受害案例的論文。因此在準備過程中，我看了很多這樣的案例，通常將放火驅趕人們的行為稱為‘兔子洞驅趕’。因此我借鑒了這些實際案例來寫作。
<九號拼圖>中出現了不現實的空間和現實中可能存在的空間。製作設計的重點是什麼呢？
在最後看到 <九號拼圖>時，這部作品的主要主題最終是再開發問題。因此我想在空間上展示舊與新的對比。因此可以看到，警察廳是新建的現代化辦公大樓，而漢江警察署則是外觀古老但內部現代化的設計。此外，韓暹的家是一個非常古老的，似乎即將進行再開發的公寓。
<九號拼圖>中朴圭榮演員以特別出演的身份出現。她的戲份很多，朴圭榮演員是特別出演嗎？
如果將朴圭榮演員列為主要演員，觀眾會100%認為她是罪犯，因此這是不得已的辦法。在第11集的片尾名單中，她會列為主要演員。
最後夢幻樂園中，勝周所說的台詞給人印象深刻。“為什麼要殺人，卻要創造人們的居住地？”這句話似乎也是這部作品的核心信息，導演您在這一場景中也非常用心地進行了導演。
我認為這是最能解釋這部作品的台詞。原本是其他角色的台詞，但我改成了勝周的台詞。在像韓國這樣集中於首爾的國家中，無法不進行城市再開發，但因此造成了許多悲劇和痛苦。
勝周在夢幻樂園中選擇了自殺。然而她選擇的自殺方式是最痛苦的死亡方式‘火刑’，您為什麼會這樣設計結局呢？
劇本中原本是吃藥自殺。但我覺得那有點弱，因此我思考這個人應該如何死去。最終，我認為唯一能讓她向過去恨過的母親請求原諒的方式就是火刑。她能給自己最後的懲罰就是火刑。
在最後一集中，伊娜和韓暹收到新的拼圖，作品就此結束。導演您在構建世界觀時有考慮到第二季的可能性嗎？
作為導演，我認為不應該關閉第二季的可能性。因為無論我是否參與，這是一部有可能進入系列的作品。第二季的可能性，對我來說，迪士尼+和Kakao娛樂，以及編劇的意願是最重要的。我認為我無法撰寫劇本。
您有意再拍推理作品嗎？
我覺得類型並不是特別重要。故事是否有魅力和吸引力才是重要的，如果有機會的話，我也可以嘗試其他類型。但事實上，除了浪漫喜劇，我覺得都可以做。因為我沒有浪漫喜劇的DNA。
導演的下一部作品是電影嗎？
我一直在考慮將2015年左右寫的劇本拍成電影，現在已經具體化，可能會在明年春天開始拍攝。這是我一直以來拍攝的只有男性角色的電影。（笑）是繼處女作 <無法原諒的人>之後第二部以軍人為主角的作品。
