Dekat tapi Jauh, Jauh tapi Dekat Kita...? Kesamaan yang Dibagikan oleh Seri '28 Hari Kemudian'

Film <28 Tahun Kemudian> yang dirilis pada 19 Juni telah menjadi perbincangan di kalangan penonton. <28 Tahun Kemudian> yang secara resmi merupakan sekuel dari film <28 Hari Kemudian> yang dirilis pada tahun 2002, menampilkan kembali sutradara Danny Boyle dan penulis naskah Alex Garland, menggambarkan pemandangan Inggris yang terisolasi 28 tahun setelah peristiwa di <28 Hari Kemudian>. Setelah virus kemarahan menyebar, Eropa mengisolasi Inggris untuk mencegah penyebaran virus, dan orang-orang Inggris menjalani kehidupan mereka berdasarkan teknologi analog masa lalu daripada teknologi modern. <28 Tahun Kemudian> menceritakan tentang seorang anak yang berangkat untuk menemui dokter demi ibunya yang sakit. Danny Boyle dan Alex Garland, yang menangkap London yang kosong di <28 Hari Kemudian> dan membangun suasana di era di mana peradaban telah hilang, melanjutkan nuansa khas '28 Hari Kemudian' dengan menggambarkan pemandangan peradaban yang mundur dalam film ini.

​

Namun, jika kita berbicara seperti ini, film kedua dalam seri ini, <28 Minggu Kemudian>, yang dirilis pada tahun 2007, mungkin akan terasa disayangkan. Meskipun <28 Tahun Kemudian> secara langsung menolak <28 Minggu Kemudian>, ada kemungkinan besar bahwa jika <28 Minggu Kemudian> tidak ada, seri ini mungkin sulit untuk dihidupkan kembali. Dan di beberapa bagian, <28 Minggu Kemudian> juga memiliki kesamaan yang menunjukkan bahwa itu adalah bagian dari seri yang sama. Dengan dirilisnya <28 Tahun Kemudian>, kami mengumpulkan kesamaan dari seri '28 Hari Kemudian'.

Seri '28 Hari Kemudian' secara turun-temurun memilih format pengambilan gambar yang tidak biasa. Film pertama <28 Hari Kemudian> menggunakan DV, yang secara sederhana adalah metode video tape. Tentu saja, seperti namanya 'Digital Video', kualitas video lebih baik dibandingkan dengan video tape yang biasa digunakan, tetapi tetap saja, format ini jarang digunakan dalam industri film komersial. Dengan menggunakan format DV, pengaturan dan proses pengambilan gambar dapat dilakukan dengan cepat (dalam analogi ekstrem, saat kamera film sedang disiapkan, pengambilan gambar dengan kamera DV dapat selesai), sehingga sutradara Danny Boyle dapat menangkap pemandangan London yang kosong dalam waktu terbatas. Selain itu, memberikan nuansa 'perspektif penyintas' yang mendekati kekasaran kota yang hilang peradaban dan realitas tersebut adalah pemikiran Danny Boyle. Namun, tidak semua bagian, beberapa adegan dalam film ini diambil dengan film 35mm dan 8mm. 

Film <28 Minggu Kemudian> yang diproduksi lima tahun kemudian, meskipun demikian, kembali menggunakan film. Namun, bukan 35mm yang umum digunakan dalam film komersial saat itu, melainkan 16mm. Pada tahun 2000-an saat <28 Minggu Kemudian> diambil, pengambilan gambar digital sedang berkembang, dan jika menggunakan film, biasanya menggunakan 35mm. Namun, <28 Minggu Kemudian> menggunakan 16mm untuk melanjutkan tekstur kasar dari film sebelumnya, dan pada saat yang sama, dengan mencampurkan format lain, dapat menghasilkan keindahan visual yang lebih dramatis. Sebagai catatan, Danny Boyle juga terlibat sebagai direktur tim pengambilan gambar B dalam beberapa adegan di <28 Minggu Kemudian>. 

Film <28 Tahun Kemudian> kali ini secara tak terduga menggunakan iPhone sebagai alat pengambilan gambar. Namun, bukan hanya menggunakan iPhone, melainkan juga dilengkapi dengan mount yang dapat dipasang berbagai peralatan dan lensa film. Danny Boyle menjelaskan bahwa keputusan ini diambil karena resolusi pengambilan gambar yang dapat mencapai 4K, kinerja perangkat mobile yang semakin baik, dan keunikan lokasi syuting yang agak terisolasi, serta mobilitas peralatan.

Dalam film horor, narasi keluarga umumnya ekstrem. Mereka bisa sepenuhnya diabaikan atau digunakan sebagai elemen yang memicu emosi. Seri '28 Hari Kemudian' lebih mendekati yang terakhir, tetapi yang membedakannya dari karya lain adalah anak-anak ditempatkan dalam posisi yang mandiri dalam cerita. Dalam film horor, ketika menggambarkan hubungan orang tua-anak, biasanya situasi di mana orang dewasa harus melindungi anak-anak ditampilkan, menunjukkan tanggung jawab atau rasa bersalah orang dewasa, tetapi seri ini menunjukkan banyak adegan di mana anak-anak secara mandiri berusaha menyelesaikan masalah. <28 Hari Kemudian> adalah tentang ayah dan anak Frank-Hannah, sedangkan <28 Minggu Kemudian> adalah tentang keluarga Don-Tammy·Andy. Film baru ini <28 Tahun Kemudian> bahkan menampilkan anak laki-laki Spike sebagai protagonis utama yang memimpin seluruh film. Ciri khas dari seri '28 Hari Kemudian' ini bergerak menuju pengembangan yang membengkokkan atau membalikkan klise umum dalam film horor.

Namun, ciri ini sebenarnya sulit untuk dianggap sebagai keunggulan. Berbeda dengan film pertama yang secara luar biasa membangun narasi Hannah dan menampilkan klimaks yang dramatis, <28 Minggu Kemudian> dan <28 Tahun Kemudian> mendapatkan lebih banyak kritik bahwa mereka kehilangan lebih banyak daripada yang didapat dengan menonjolkan anak-anak. Terutama <28 Minggu Kemudian> menciptakan situasi di mana seorang anak yang dapat menyelamatkan dunia, jika diungkapkan dengan baik, berani, dan jika diungkapkan dengan buruk, ceroboh, berulang kali membuat penonton merasa tegang. <28 Tahun Kemudian> juga memiliki momen di mana Spike muncul ke depan, dan reaksi terhadap momen tersebut dan situasi yang akan terjadi setelahnya sangat bervariasi. Meskipun ciri ini lebih mendekati kekurangan daripada keunggulan, tidak dapat disangkal bahwa ini adalah salah satu kesamaan paling representatif dari seri '28 Hari Kemudian'.