※تحذير قوي! <لعبة الحبار> الموسم الثالث، مراجعات ونقاط من صحفيي سينبلاي

أخيرًا، تم عرض الفصل الأخير من السلسلة، <لعبة الحبار> الموسم الثالث في 27 من الشهر الساعة 4 مساءً على نتفليكس. يتناول الموسم الثالث من <لعبة الحبار> قصة غي هون (لي جونغ جاي) الذي فقد أفضل أصدقائه في اللعبة بعد أن عاد للمشاركة بدافع خاص، والفرونت مان (لي بيونغ هون) الذي تسلل إلى اللعبة متخفيًا، ومصير المشاركين الذين نجوا من تلك اللعبة القاسية. شارك صحفيو سينبلاي انطباعاتهم بعد مشاهدة الموسم الأخير. هناك حذر من وجود حرق قوي، لذا يُنصح بمشاهدة السلسلة بالكامل قبل قراءة المراجعة أدناه. بعد المشاهدة، يرجى مشاركة تقييمكم ونقاطكم في التعليقات.

※ من هنا فصاعدًا، تحتوي المراجعة على حرق لمحتوى الموسم الثالث من <لعبة الحبار>.

سونغ تشان أُل _كان يجب أن أذهب إلى مورو غاردن سيول

دعني أكون صريحًا. لم ننتظر <لعبة الحبار> 'الموسم الثالث'. كنا ننتظر 'الجزء الثاني من الموسم الثاني'. كيف سنواصل القصة التي انتهت في منتصفها في الموسم السابق. هذا هو السبب الذي جعلنا ننتظر 'الموسم الثالث'. في الواقع، تم تصويره في نفس الوقت، ومن حيث السرد، لم يكن هناك خيار سوى أن يستمر من الموسم الثاني، لذا يقوم <لعبة الحبار> الموسم الثالث بأداء تلك المهمة بجدية. المشكلة تكمن في العملية والنتيجة. هذه الدراما التي تتراجع في اللحظات الضرورية، وتبدأ فجأة في الانطلاق كعداء سريع، تجعل عيوب الموسم الثاني تبدو كأنها 'ملائكة'. القصة التي تحاول تصوير أعماق شخصياتها تتعثر لأنها لا تستطيع التقاط نفسية الشخصيات بالكاميرا. حتى لو شعرت بالتوتر من نفسية الشخصية المتقلبة، يجب أن تخمن أن هذه الشخصية كانت تشعر بهذا بعد أن تظهر النتيجة الصادمة. أشعر وكأنني شهدت الأضرار التي تحدث عندما يؤدي الممثلون بشكل جيد. في اللعبة التي اتسعت، يبدو أنهم يحاولون تضمين كل شيء لكنهم يفقدون كل شيء. لا تزال أجزاء اللعبة ممتعة. لذلك، تصبح العيوب أكثر وضوحًا. الأجزاء الأخرى كانت فضفاضة لدرجة أنه لم يكن هناك مشكلة في حذفها تمامًا. كما لو كانت تثبت الظاهرة، أو كأنها تحاول تهدئة المعجبين، تقدم النهاية المليئة بالصراخ في الموسم لمسة من الكاميو. ومع ذلك، ما نحتاجه ليس عالمًا موسعًا، ولا كاميوا صادمًا، بل نهاية مقنعة لهذه السرد العظيم عن رأس المال والعنف. <لعبة الحبار> الموسم الثالث لا يحقق ذلك.

أغلى طريقة لتلقي الانتقادات مرتين ★★☆

كيم جي يون_إذا كان الأمر كذلك، فلماذا تفعل ذلك

لا أستطيع النوم من الفضول. لماذا حدث ذلك في ذلك الوقت. على الرغم من أنني أكملت السلسلة حتى النهاية، لا تزال هناك كومة من الأسئلة التي لم تُحل. لماذا عاد غي هون للمشاركة في اللعبة. لماذا كان هوانغ جون هو (وي ها جون) يبحث عن أخيه بهذه الشغف. لماذا كانت نو إيل (بارك كيو يونغ) تحمي كيونغ سوك (لي جين ووك) بهذه الطريقة. ربما، كان يجب أن يتم عرض 6-7 حلقات من الموسم الثاني والثالث معًا، لكن بسبب طلب نتفليكس، أي 'ظروف البالغين'، أرادوا تمديدها وجعلها موسمين، هناك شخصيات ومشاهد غير ضرورية كثيرة جدًا. ليست هذه هي النقطة الوحيدة المؤسفة. على الرغم من أن هذا هو نوع 'لعبة الموت'، إلا أن الشخصيات تخرج بطريقة مريحة وسهلة للغاية. بالإضافة إلى ذلك، كما ذُكر في مقال 'ما نأمل في الموسم الثالث'، كان يجب أن تكون 'لعبة البطل' لغاي هون مضحكة. ومع ذلك، سواء كان ذلك مقصودًا أم لا، كان الأمر مضحكًا. على الأقل حتى الحلقة الثانية. حتى الموسم الثاني، كان غي هون الذي كان يخطط للتمرد من أجل قضية نبيلة، فجأة يشعر بالنية القاتلة تجاه الضعيف (داي هو)، كما لو كان يوجه غضبه نحو شخص عادي في موقف يجب أن يلوم فيه الهيكل. ومع ذلك، عندما وُلد طفل جون هي (جو يوري)، يتصرف كما لو كان عمه، ويظهر أبوة مقدسة. كيف يجب أن نفسر هذه الشخصية؟ هل هو دون كيشوت، أم مريم العذراء؟ علاوة على ذلك، في <لعبة الحبار> الموسم الثالث، تتداخل الرموز المتعلقة بالحياة والموت، والأطفال والآباء، مما يزيد من الشعور بالإرهاق. لماذا يريدون العيش بهذه الطريقة؟ بسبب الأطفال. لماذا يريدون الهروب بهذه الطريقة؟ بسبب الأطفال. لماذا استيقظوا فجأة؟ بسبب الأطفال. لماذا يقاتلون؟ بسبب الأطفال. عندما يتم استبدال جميع دوافع الشخصية ونقاط التحول بـ 'بسبب الأطفال'، من الطبيعي أن تقل المتعة الدرامية.

فقط 'حزن' موجود، ولا يوجد 'دراما' ★★

لي جين جو_اللعبة المثقلة بوزن السرد

ما هو جوهر <لعبة الحبار>؟ يمكنني أن أؤكد أنه 'اللعبة'. من 'زهرة الكاميليا' التي قادت الظاهرة في الموسم الأول إلى لعبة الدودو، وسحب الحبل، ولعبة الكرات. الألعاب التقليدية التي تحفز الذاكرة الجماعية للكوريين أعطت ذكريات للمشاهدين المحليين، وصدمات جديدة للمشاهدين الأجانب. ومع ذلك، ابتعد <لعبة الحبار> الموسم الثالث عن هذا الجوهر. القواعد، والتوتر، والمعنى أصبحت ضبابية، وأصبحت اللعبة مجرد أداة للشخصيات. في الواقع، هذه هي الشقوق المتوقعة. تم تصوير الموسمين الثاني والثالث في الأصل ككتلة واحدة. مع بريق الجزء الأول الذي حقق شعبية هائلة، وشارك فيه عدد كبير من الممثلين المعروفين، زادت مقياس الشخصيات. أصبحت السرد غنية، لكن الفروع تفرقت. بين الشخصيات التي تحتضن قصصها وتبكي، فقدت اللعبة مكانها. كما لو أن الآباء الذين لا يستطيعون مغادرة المنزل بسبب تهدئة الأطفال الذين يبكون من كل جانب، يقف <لعبة الحبار> الموسم الثالث في مكانه، يأخذ نفسًا.

عندما يصل الأمر إلى هذا الحد، يصبح 'لعبة الحبار' ليس أكثر من 'اجتماع الحبار' ★★

تشو آ يونغ_عالم محبط للغاية حيث سقط البطل

عالم قاسي حيث يتم اختيار الناجين من خلال اللعبة، ويجب على الشخص قتل الآخرين للبقاء على قيد الحياة. سلسلة <لعبة الحبار> رسمت بشكل مصغر المجتمع التنافسي غير المحدود في النيوليبرالية حيث أصبحت الحياة نفسها بقاءً. في الموسم الأول، استخدم المخرج هوانغ دونغ هيوك ملاحظته الحادة كخالق لتحديد العنف الهيكلي والتناقضات التي تؤثر على الأفراد والمجتمع بسبب النيوليبرالية، وتدمير الإنسانية الناتج عنها بدقة. في الموسم الثاني، تم تقديم نظام التصويت داخل اللعبة، مما أظهر الديمقراطية بشكل كامل. كانت سلسلة <لعبة الحبار> عملاً يتعمق في ثغرات النيوليبرالية والديمقراطية التي تخترق التاريخ الحديث للعالم، وكان من الممكن أن تُذكر على هذا النحو. حتى قبل ظهور الموسم الثالث.

في هذا العمل <لعبة الحبار> الموسم الثالث، يمكن رؤية جزء من ملاحظات هوانغ دونغ هيوك الحادة. في القصة، عندما يتم دفع الشخص إلى الحافة، يموت بالسقوط في لعبة الحبار العالية، يتآمر البالغون الذين يتحدثون عن الطريقة العادلة 'الأغلبية' لطرد مين سو (إي دا وي). أصبحت إدمان مين سو للمخدرات ذريعة لوصمه كخارج عن القانون. ومع ذلك، الشخص الذي يدير ويضبط اللعبة لدفع مين سو إلى الحافة ليس في الواقع من جيل البالغين. بل شاب آخر، ميونغ كي (ليم سي وان) هو من يقود هذه اللعبة، ويموت مين سو على يد ميونغ كي الذي يمتلك عقلًا أكثر حدة. موت مين سو يعكس الواقع الحالي بوضوح. السياسيون الذين يصرخون بالديمقراطية عميان عن مصالحهم، ويعيدون مشكلة إدمان المخدرات بين الشباب إلى مسؤولية فردية، ويدفعون الشباب الذين تم دفعهم مرة واحدة إلى خارج المجتمع إلى زوايا أكثر منسية. (نحتاج إلى تذكر أن مين سو هو ضحية احتيال الإيجار.) بالنسبة لجيل 2030 في كوريا الجنوبية، يعتبر الآخرون منافسين يجب التغلب عليهم، وليس رفقاء لتبادل التعاطف الاجتماعي.

ومع ذلك، لا يمكن القول إن <لعبة الحبار> الموسم الثالث رسم الواقع بدقة. أولاً، يتم استخدام إعداد إنهاء حياة الشخصيات الرئيسية التي تمثل كل أقلية من خلال الانتحار بشكل متكرر. أيضًا، تنتهي قصة هوانغ جون هو التي أضعفت انغماس الدراما في الموسم الثاني بشكل ضعيف دون حل العلاقة بين إن هو وجون هو. يمكن اعتبار إحباط غي هون وجون هو ناتجًا عن استنتاج منطقي مفاده أنه في الوقت الحالي، لا يمكن لبعض الأفراد ذوي القلوب الطيبة تدمير النظام الذي يتجذر في عمق الرأسمالية. حسنًا، يمكن فهم ذلك حتى هنا. لكن لا ينبغي استخدام هذا الاستنتاج كحل لكل السرد الذي تم طرحه في الدراما. يتم تكرار هذا النوع من الحلول السحرية أيضًا من خلال جون هي الحامل وطفلها. أكثر من ذلك، فإن سقوط غي هون، الذي تم تصويره كبطل قاد الثورة في الموسم الثاني، هو أمر لا يمكن تصديقه. إن عدم وضوح تركيز غي هون على السخرية واليأس من المجتمع ليس واضحًا. إنه مجرد كاريكاتير سلبي للناشطين من جيل 586 الذين قادوا الثورة في وقت ما. في العالم اليائس الذي يرسمه هوانغ دونغ هيوك، لم يعد هناك تضامن بين المواطنين العاديين والأقليات. سقوط البطل غي هون أدى إلى سقوط العمل بأكمله.

تدمير كل الأجنحة في <لعبة الحبار> الجزء اليائس ★★

جو سونغ تشول_رسالة 'احذر من الناس' التي أدركتها في الموسم الثالث

كانت التوقعات خاطئة. عند مشاهدة نهاية الموسم الماضي التي أزالت نصف المشاركين، توقعت أن العلاقة بين <لعبة الحبار> الموسم الثاني والثالث ستكون مشابهة لعلاقة <أفنجرز> حيث أزال ثانوس نصف العالم في <حرب اللانهاية> و<نهاية اللعبة>. لكن المخرج هوانغ دونغ هيوك ليس لديه اهتمام كبير بإعادة بناء ما تم تدميره. غي هون (لي جونغ جاي) يأكل نفسه بدافع الانتقام الشخصي تجاه كانغ داي هو (كانغ ها نيل)، ويتجنب العديد من الأمور التي كنت أعتقد أنه سيتعامل معها إنسانيًا في الموسم الثالث، مثل ولادة طفل لي ميونغ كي (ليم سي وان) وكيم جون هي (جو يوري) واستعادة العلاقة بين جانغ كيم جا (كانغ آي شيم) وبارك يونغ سيك (يانغ دونغ كيونغ). كيف يجب أن نفهم هذا المشهد اليائس الذي يتجه بلا تردد نحو الخيار الثاني بين الاختيار والتخلي؟ هل سيتغير المخرج نفسه مع تقدم الأحداث حتى الموسم الثالث، أم أنه كان يخطط لذلك منذ البداية؟ ذروة الأحداث التي تذكرنا بمهرجان 'مو تشين سو' في 'منافسة لا نهاية لها' تصل إلى ذروتها في هذا الشعور باليأس. الكتابة على الجدار في الحلقة الثانية 'احذر من الناس' لا تعني الحذر من الآخرين، بل تعني الحذر من نفسك الضعيفة. على أي حال، انتهت <لعبة الحبار>، التي أثارت ظاهرة عالمية، أخيرًا، ولم يكن هناك سلسلة رسمت دراما جشع الإنسان بهذه الدقة من خلال ألعاب الطفولة. كما يقول المثل، 'العادة في سن الثلاث سنوات تستمر حتى الثمانين'. لذا، أود أن أعرف كيف سيملأ كل مشاهد عنوان الحلقة الأخيرة 'الناس'. تحققوا بأنفسكم ماذا قال غي هون.