'조선명탐정' 말고 또 뭐? 한국 시리즈영화 계보와 차기작들

잠시 시간을 90년대로 돌려보자. 다양한 톤의 청춘영화를 연출하던 강우석 감독은 80년대 할리우드를 대표하는 트렌드였던 '2인조 형사 장르물'을 한국식으로 풀어낸 <투캅스>로 당대를 주름잡는 흥행 감독으로 발돋움했다. 서로 다른 성격의 선후배 형사가 투닥투닥하며 사건을 해결하는 코미디에 박중훈, 안성기라는 대배우의 호연까지 더해져 당시 역대 한국영화 관객 동원 2위(1위는 <서편제>)를 기록했다. 1992년 <미스터 맘마>부터 연출과 제작을 겸하던 강우석은, 박중훈과 최진실을 캐스팅한 코미디 <마누라 죽이기>에 이어, <투캅스 2>까지 제작했다. 결과는? 역시 성공. 안성기의 자리에 박중훈을, 박중훈의 자리에 액션배우 이미지가 강했던 김보성을 기용해 시리즈 영화의 시스템을 갖춰 마찬가지로 좋은 성적을 거두었다. 이러한 연이은 성공으로 강우석은 1990년대 한국영화계에서 막강한 영향력을 자랑하기 시작했다. 다만 '투캅스' 시리즈는 오래가지 못했다. 강우석의 조감독 출신인 김상진이 연출한 <투캅스 3>는 후배 형사에 공개 오디션을 통해 캐스팅한 여성 배우 권민중을 기용하는 나름의 변화를 꾀했지만, 재미도 없거니와 여성 캐릭터를 지나치게 성적 대상화시켰다는 비판까지 받으며 실패로 남았다. 그리하여 강우석이 다시 만든 형사물이 바로...

강철중. 시리즈뿐만 아니라 한국영화를 대표하는 캐릭터다. 강우석 감독은 기존 '투캅스'의 2인조 형사가 이끌어가는 방향을 틀어, 제멋대로 살지언정 불의에는 눈 감지 못하는 강철중과 그에 대적하는 절대 악의 안티히어로의 대결 구도로 <공공의 적>을 만들었다. <박하사탕>으로 괴물 같은 존재감을 드러낸 신인 설경구는 박중훈의 자리를 유감없이 채워, 존속살해 같은 잔혹한 설정의 코미디를 설득하는 얼굴 노릇을 톡톡히 했다. 강철중이 상대하는 조규환 역의 이성재 역시 젠틀하거나 얼뜨기 같았던 이미지를 완전히 덜어낸 싸이코패스 캐릭터를 제대로 소화했다. <공공의 적>은 강우석의 최고작이라 회자될 만큼 작품성 역시 크게 인정받았다. 강철중을 멀끔한 검사로 탈바꿈한 속편 <공공의 적 2>는 전작보다 못하다는 평이 지배적이었지만 흥행 성적은 더 우세했다. 그리고 다시 3년 뒤, 제작자/감독 관계로 오랫동안 연을 맺었던 장진 감독이 쓴 시나리오로 3편 <강철중: 공공의 적 1-1>을 만들었다. 강철중이 다시 푸석푸석한 형사로 돌아왔기 때문일까, 시리즈 최고 성적에 해당하는 431만 관객을 만났다. 연이어 상승 곡선을 보여줬음에도 불구하고 아쉽게도 시리즈는 10년째 멈춰 있는 상태다.

2001년 가을의 강자가 <조폭 마누라>였다면, 겨울은 <두사부일체>가 그 자리를 꿰찼다. 조직의 중간보스격인 주인공 계두식(정준호)이 권력을 이어 받기 위해 고등학교에 입학하면서 벌어지는 코미디와 사학재단 비리에 대한 비판의 조합은 그럭저럭 신선한 시도처럼 보였다. 두식이 사범대에 진학해 교생 실습을 나온 후의 사건을 그린 속편 <투사부일체>는 전편의 2배에 준하는 흥행을 기록했다. 바로 이듬해 시리즈의 설정을 모두 버린 <상사부일체>도 개봉했지만 대중은 등을 돌렸다.

조폭 집안이 엘리트 사위를 얻기 위해 애쓰는 과정이, 김정은을 위시한 로맨틱코미디와 결합돼 조폭영화의 폭력적인 기운을 얼마간 중화시켰다. 2편 <가문의 위기>는 이름만 빌려왔을 뿐 스토리, 캐릭터, 배우 등 모든 설정이 바뀌었음에도 불구하고 전작보다 더 큰 사랑을 받아 시리즈의 당위를 획득했다. 김수미, 신현준, 탁재훈이 '가문' 시리즈의 얼굴이 된 셈. 다만 이후 제작을 거듭할수록 시리즈를 향한 비판은 늘었고 관객은 줄어만 갔다. 5편 <가문의 귀환>은 1편의 배우 정준호, 유동근을 10년 만에 불러와 '시리즈의 귀환'을 노렸지만 수포로 돌아갔다.

<달마야 놀자>는 '조폭 코미디' 유행 속에 제작된 영화들 가운데 꽤나 다른 결을 자랑했다. 조폭들이 은신을 위해 절에 잠입한다는 이야기는 조폭 영화 특유의 폭력보다는 깡패와 스님이라는 상극의 인물들이 부딪히며 피어나는 소소한 웃음과 감동이 먼저 떠오르는 작품이었다. 3년 후 조폭 역의 배우들이 교체된 채 속편 <달마야, 서울가자>가 제작되긴 했지만, 이렇다 할 화제를 모으진 못했다.

'여고괴담' 역시 한국의 시리즈영화로 자주 언급되긴 하지만, 엄밀히 따지자면 같은 이름의 기획으로 제작됐을 뿐 시리즈로서의 유기성은 전혀 없다. 다만 '여고괴담'이라는 기획이 남긴 가치는 선명하다. 이 시리즈가 한국 공포영화 양산기의 시작과 끝을 장식하고 있고, 한때 시리즈가 신인 여성배우들의 등용문 역할을 했다는 점. 영화마다 배우, 감독, 이야기, 톤 등이 전혀 달랐던 것처럼 흥행 역시 제각각이었다. 이제 와서 돌이켜보면 한 시리즈라는 테두리 안에서 감독들이 매번 변화를 시도해 시리즈의 명맥을 이어나가려 한 의지가 나름 엿보이기도 한다.

<동갑내기 과외하기>가 성공할 수 있었던 건 김하늘, 권상우 두 배우의 매력이 절대적이었다. 때마다 허둥대지만 그게 너무 귀여운 김하늘과 무심하고 막돼먹은 한편 의외의 정감도 있는 결정적으로 몸이 좋은 권상우의 케미는 한국 로맨틱코미디 가운데 으뜸이라 해도 무리가 없을 것이다. 4년 후에 제작된 속편엔 그들이 없었고, 결과물은 곤두박질쳤다.